ลักษณะประเภทและตัวอย่างของบทกวี

บ๊อง พวกเขาเป็นองค์ประกอบที่เพิ่มจังหวะและความดังให้กับข้อความ เอฟเฟกต์นี้จะเห็นได้อย่างชัดเจนเมื่ออ่านเพราะท้ายบทแต่ละข้อที่ประกอบการเขียนเริ่มชื่นชมการผสมผสานของเสียงที่ทำให้อ่านและฟังได้อย่างสนุกสนาน.

ตัวอย่างที่ชัดเจนคือ:

"บ้านนั่นถ้าเป็นบ่อน้ำITA, (A)

บ้านหลังนั้นมาจากฉันell, (B)

มีผู้คนอาศัยอยู่ell, (B)

ผู้คนจำนวนมากและมีความสุขมากITA" (A)

เพื่อให้บรรลุผลเสียงนี้ "สัมผัส" นี้ผู้เขียนพยายามที่จะจับคู่คำในตอนท้ายของแต่ละบรรทัดที่มีพยางค์สุดท้ายเหมือนกันหรือคล้ายกัน (หลังจากที่พยางค์โทนิกนั่นคือเสียงสระด้วยเสียงสูงที่สุดในน้ำเสียง).

ตัวอักษร "a" และ "b" ถูกวางไว้ที่จุดสิ้นสุดของแต่ละบรรทัดของการเขียนหรือบทกวีเพื่อระบุความสัมพันธ์ที่มีอยู่ระหว่างพวกเขาภายในบท จงจำไว้ว่าการรวมกลุ่มของโองการทั้งหลายนั้นจะเพิ่มขึ้นเป็นบทกวี.

ตัวอย่างที่ง่ายมากของความสัมพันธ์เสียงนี้ระหว่างคำว่าเป็น "บ้าน" คล้องจองกับ "มวล" ทั้งสองคำมีการออกเสียงสูงต่ำในพยางค์แรก "casa" ใน "ca" และ "masa" ใน "ma" ตามลำดับและยังแบ่งตอนจบที่เหมือนกัน: "asa".

สิ่งนี้ทำให้พวกเขาสามารถรวมกันได้อย่างสมบูรณ์และการรวมกันนั้นเรียกว่า "สัมผัสพยัญชนะ" เพราะพวกเขาไม่เพียง แต่รวมเสียงสระหลังพยางค์ที่เรียกว่าโทนิก แต่ยังรวมถึงพยัญชนะด้วย เราจะพัฒนาประเด็นนี้ให้ดีขึ้นในภายหลัง.

สัมผัสได้ถึงความมีชีวิตชีวาของคำพูดที่เขียนเพราะเมื่อพวกเขาพูดออกมาหรือท่องบทสนทนาที่เห็นในเสียงต่ำความมั่นใจในการเต้นรำและการเต้นรำในหน่วยเสียงนั่นคือพูด: เสียงเล็ก ๆ ที่ประกอบกันขึ้นเป็นคำพูด สิ่งนี้จะช่วยให้ข้อต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้อง.

รากศัพท์เกี่ยวข้องกับคำภาษาละติน rhythmus, และมันถูกนิยามว่าเป็นการเคลื่อนไหวที่ไหลผ่านช่วงเวลาในวิธีการวัดและควบคุมทำให้เกิดการแสดงออกในทางลบ.

ดัชนี

• 1 ชาวอาหรับและเพลงกล่อมเด็ก
  • 1.1 การเคลื่อนไหวที่โรแมนติกและบทกวี
• 2 ลักษณะ
  • 2.1 พวกเขาสามารถพยัญชนะหรือ assonants
  • 2.2 มีเงื่อนไขโดยตัวชี้วัด
  • 2.3 บทกวีและข้อ
  • 2.4 ข้อศิลปะที่สำคัญและข้อเล็กน้อย
• 3 ประเภท
  • 3.1 - เสียงพยัญชนะ
  • 3.2-Assonance Rhymes
  • 3.3 - ตามสำเนียง
  • 3.4 - ตามการจำหน่ายของคุณ
• 4 ตัวอย่าง
  • 4.1 สัมผัสพยัญชนะ
  • 4.2 การสัมผัสที่เหมาะสม
  • 4.3 Rhyme oxitone
  • 4.4 สัมผัส paroxitone
  • 4.5 Rima proparoxytone
  • 4.6 สัมผัสอย่างต่อเนื่อง
  • 4.7 การสัมผัสคู่
  • 4.8 Rima สวมกอด
  • 4.9 การสัมผัสไขว้
  • 4.10 สัมผัสการถัก
• 5 อ้างอิง

ชาวอาหรับและเพลงกล่อมเด็ก

ในอดีตสัมผัสได้รับการจัดอันดับและความนิยมในยุคกลาง ชาวอาหรับในเรื่องราวและเรื่องราวใช้มันเป็นทรัพยากรการสอนเพื่อบอกเล่าเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมของพวกเขา มันง่ายกว่าสำหรับผู้คนที่จะเรียนรู้เรื่องราวด้วยการใช้เพลงและเสียงที่พวกเขานำมาซึ่งไม่มีพวกเขา.

ชาวอาหรับเชื่อว่าเชื่อโชคลางความจริงที่ว่าคำจะสนุกกับจังหวะและจังหวะบางอย่างที่จะเด่นชัด.

การเคลื่อนไหวที่โรแมนติกและเพลง

ต่อมามีการพัฒนาของสิ่งที่เรียกว่า "การเคลื่อนไหวที่โรแมนติก" ซึ่งนักเขียนหลายคนใช้ขั้นตอนแรกของพวกเขาในการใช้สัมผัสและอื่น ๆ อีกมากมายประสบความสำเร็จ.

เวลาที่โดดเด่นที่สุดคือนักเขียนชาวสเปน Gustavo Adolfo Domínguez Bastidas ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีในโลกวรรณกรรมในฐานะ Gustavo Adolfo Bécquerซึ่งบทกวียังคงสร้างประวัติศาสตร์.

ในยามพลบค่ำของศตวรรษที่สิบเก้าและรุ่งอรุณแห่งศตวรรษที่ยี่สิบมีหลายกระแสที่เสนอและเป็นที่ยอมรับในบทกวีอิสระนั่นคือไม่มีการสัมผัสและเมตรทำให้เกิดขึ้นใหม่ของนักเขียนและวิธีการมอง บทกวีของตัวเอง.

คุณสมบัติ

พวกเขาสามารถพยัญชนะหรือ assonants

เพลงมีลักษณะเป็นพยัญชนะและพยัญชนะแต่ละคนนำเสนอข้อกำหนดที่แตกต่างกันในข้อ อย่างไรก็ตามขึ้นอยู่กับแนวคิดของพวกเขาพวกเขาถูกระบุโดยสำเนียงฉันทลักษณ์ที่ให้ไว้ในตอนท้ายของพยางค์หนึ่งหรือมากกว่าหนึ่งข้อ.

พยัญชนะที่พูดที่ด้านบนเป็นคำที่อยู่ในพยางค์หลังแบ่งเสียงและตัวอักษรต่าง ๆ ดังต่อไปนี้ตัวอย่างเช่น: "owl" และ "chuza"; ในขณะที่ asonantes แบ่งปันเฉพาะสระหลังจากยาชูกำลังพยางค์ตัวอย่าง: "casa" และ "cada" ซึ่ง "s" และ "d" สร้างความแตกต่าง.

เงื่อนไขตามตัวชี้วัด

เมื่อเราพูดถึงคำคล้องจองเรายังอ้างถึงตัวชี้วัดที่มีอยู่ในพวกเขานั่นก็คือการพูดว่า: พวกเขาล้วนเป็นสถานที่ที่ให้เข็มทิศกับข้อความบทกวี ตัวชี้วัดรวมถึงการศึกษาบทกวีกลอนและบทกวี.

บทกวีและข้อ

คุณสมบัติอื่นที่นำเสนอสัมผัสได้ว่ามันสามารถจัดเรียงในบทนี้หมายถึงชุดของข้อที่นำหน้าด้วยเครื่องหมายวรรคตอนบาง: หยุดเต็ม, เครื่องหมายจุลภาคหรือเครื่องหมายอัฒภาค; ที่เกี่ยวข้องในการเปิดด้วยความรู้สึกเป็นจังหวะ.

โองการของศิลปะที่สำคัญและข้อศิลปะย่อย

สิ่งที่โดดเด่นในการสัมผัสคือวิธีที่พวกเขาถูกทำเครื่องหมายหรือตั้งชื่อเพื่อจุดประสงค์ในการรับรู้ของพวกเขา ใช้ตัวอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ "A, B, C"เพื่อให้ได้ข้อที่รู้จักกันในนาม" versos arte นายกเทศมนตรี "กล่าวคือ: ผู้ที่มีเก้าพยางค์ขึ้นไป.

ในความสัมพันธ์กับสิ่งที่ได้อธิบายไว้ก่อนหน้านี้สำหรับข้อเล็กน้อยที่ใช้ตัวอักษรเดียวกัน "a, b, c", แต่ในกรณีนี้, เป็นตัวพิมพ์เล็ก, ซึ่งหมายความว่าข้อนี้ประกอบด้วยแปดพยางค์หรือน้อยกว่า.

ชนิด

แม้ว่าจะมีเพลงหลายประเภท แต่การศึกษาและการใช้มากที่สุดคือเพลงที่อ้างอิงถึงเสียงต่ำ คุณคือพยัญชนะและเสียงพยัญชนะ ด้านล่างคือประเภทของเพลง:

-เพลงพยัญชนะ

เพลงเหล่านี้เรียกว่าสมบูรณ์แบบ มันเกิดขึ้นเมื่อการออกเสียงพยัญชนะเหมือนกันทุกประการ อีกวิธีหนึ่งในการกำหนดแนวความคิดคือเมื่อมีการประสานกันระหว่างสระและพยัญชนะในพยางค์สุดท้ายของแต่ละข้อ.

สัมผัสชนิดนี้ถือเป็นเรื่องที่ยากที่สุดเพราะการเขียนมักจะหลวมหรืออิสระน้อยกว่าและความกลมกลืนกับข้ออื่น ๆ นั้นมี จำกัด มากขึ้น.

ตัวอย่าง: "หินปูน" คล้องจองกับ "สลิป".

-เพลงคล้องจอง

นี่คือสิ่งที่ไม่สมบูรณ์นั่นคือพูดว่า: พวกที่เห็นด้วยหรือปรับสระเสียงดังในสระ แต่สิ่งเดียวกันไม่ได้เกิดขึ้นกับพยัญชนะ.

กล่าวอีกนัยหนึ่ง: สัมผัสชนิดนี้เกิดขึ้นเมื่อมีการทำซ้ำเสียงสระของเสียงสระโดยเฉพาะและเน้นเสียงสระของเสียงสระสุดท้ายในแต่ละข้อ.

ในการขยายข้อมูลประเภทหรือคลาสของการสัมผัสการอ้างอิงนั้นจัดทำขึ้นเพื่อจำแนกประเภทตามสำเนียงการจัดการและที่รู้จักในชื่อ arromanzada.

ตัวอย่าง: "monocycle" คล้องจองกับ "micro", สระ "i-o" ที่ตรงกันทั้งสองคำ แต่ไม่ใช่พยัญชนะ.

-ตามสำเนียง

คุณสมบัติเหล่านี้เป็นเงื่อนไขที่เรียกว่า "กฎการเน้นเสียงขั้นสุดท้าย" ซึ่งไม่มีใครอื่นนอกจากที่กำหนดเมตริกที่แน่นอนของแต่ละข้อตามลักษณะของเสียงของคำสุดท้ายของเรื่องนี้นั่นคือ: ถ้าคำนั้นจริงจัง เฉียบพลันหรือesdrújula เครื่องปรับอากาศอธิบายไว้ด้านล่าง:

ออกซีตัน

คำคล้องจองแบบนี้เป็นคำที่ระบุว่าคำที่ลงท้ายด้วยบทกวีนั้นอยู่ในการจำแนกประเภทของคำแหลม ดังนั้นการเพิ่มพยางค์ให้กับข้อทั้งหมด.

ตัวอย่าง: "มากกว่า", "ที่นั่น", "ถั่วลิสง", "กาแฟ" ทุกคำมีการออกเสียงสูงต่ำของพยางค์สุดท้ายของแต่ละคำ.

การเกิดพาราoxitone

สัมผัสชนิดนี้มีความเกี่ยวข้องกับการจัดหมวดหมู่ของคำที่ร้ายแรงหรือแบนคุณภาพของคำสุดท้ายที่กลอนประกอบด้วย วัตถุประสงค์คือเพื่อให้พยางค์สุดท้ายตรงกันในเวลาเดียวกันกับที่สำเนียงอยู่ในพยางค์สุดท้าย มันถูกใช้มากที่สุดในภาษาของเรา.

ตัวอย่าง: "บ้าน", "มวล", "ถ้วย", "ตะกร้า", "ขวด".

proparoxítona

ในกรณีนี้สัมผัสจะได้รับในคำesdrújulaของบทกวีหากเป็นตอนท้าย ซึ่งแตกต่างจากที่ผ่านมาโดยความยาวหรือตัวชี้วัดทั้งพยางค์จะถูกลบออก.

เป็นมูลค่าการกล่าวขวัญว่าเนื่องจากความขาดแคลนของคำesdrújulasด้วยความคล้ายคลึงกันพยัญชนะประเภทของสัมผัสนี้เป็นสิ่งที่หายากมาก.

ตัวอย่าง: "esdrújula", "compass", "maniac", "bótate".

-ตามอารมณ์ของคุณ

สัมผัสอย่างต่อเนื่อง

เราอ้างถึงการสัมผัสทำนองนี้เมื่อมีการกล่าวซ้ำ ๆ ของข้อที่เกิดขึ้นในบทกวีของบทกวี เราสามารถสังเกตการสัมผัสอย่างต่อเนื่องในบทกวีที่รู้จักกันในนามของความรักที่เป็นที่นิยมนอกเหนือไปจากความสอดคล้องในบทกวี (ดูตัวอย่างในตอนท้าย).

สัมผัสคู่

สัมผัสนี้เป็นที่รู้จักกันว่าจับคู่หรือคู่และเป็นที่ระหว่างสองข้อที่มีการติดตาม มันหมายถึงกลอนข้อเหล่านั้นที่ประกอบด้วยสองข้อ.

มันสามารถนำมาใช้ในข้อเจ็ดและแปดในขณะที่ "จริงคู่" ซึ่งเป็นบทประกอบด้วยแปดบรรทัดของendecasílabaเมตริกบวกสัมผัสพยัญชนะ (ดูตัวอย่างในตอนท้าย).

Rima สวมกอด

ตามการจัดการแบบฟอร์มนี้รวมอยู่ด้วยซึ่งเป็นสิ่งที่ล้อมรอบหรือมีสองข้อที่มีสัมผัสชนิดเดียวกัน แม้จะมีความเรียบง่ายตามโดเมนภาษากวีสามารถบรรลุผลการสื่อสารที่ดีกับเพลงประเภทนี้.

ข้ามสัมผัส

ในสัมผัสนี้ตามชื่อของมันแสดงถึงมีข้ามระหว่างเส้นคี่และคู่ มันเป็นที่รู้จักกันว่าสัมผัสสลับโดยอาศัยการเปลี่ยนแปลง สงครามครูเสดมักใช้ใน "serventesios"ซึ่งอธิบายถึงบทที่ประกอบด้วยสี่บทของศิลปะที่สำคัญ (ดูตัวอย่างในตอนท้าย).

ถักสัมผัส

มันเกิดขึ้นเมื่ออยู่ในบทที่ข้อไม่ตรงต่อไปโดยเฉพาะอย่างยิ่งบทกวีสัมผัสกับประเภทของพวกเขาและคนแปลก ๆ กับคนแปลก แฝดสามที่ถูกล่ามโซ่เป็นตัวอย่างที่ดีของการถักเปีย.

มันเป็นทรัพยากรที่ถูกใช้ประโยชน์อย่างมากจากกวีในปัจจุบันโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับความหลากหลายของธีมดนตรี (ดูตัวอย่างในตอนท้าย).

ภายใน

เมื่อต้องการจบด้วยชนิดของสัมผัสตามที่ระบุชื่อมันจะปรากฏในส่วนภายในของข้อและไม่ใช่ที่สิ้นสุดตามที่เป็นประเพณี มันถูกใช้เพื่อสร้างเสียงกระหึ่มที่น่าทึ่งภายในข้อซึ่งเป็นทรัพยากรที่ดีมากในการแต่งเพลง (ดูตัวอย่างในตอนท้าย).

ตัวอย่าง

สัมผัสพยัญชนะ

ในแสงสว่างของพระอาทิตย์คุณไม่ทำเช่นนั้นistes, (A)

และความยาวของชั่วโมงOras (B)

คุณไม่ได้ resistes (A)

เพื่อการขาดบาปของเราOras. (B)

แต่โชคชะตาความชั่วร้ายของฉันไม่ได้ดูด (c)

มันทำให้ฉันทุกข์ใจและจากงานหนึ่งไปอีกงานหนึ่งมันนำไปสู่ (D)

จากปิตุภูมิแล้วของดีอยู่แล้วแยกฉัน; (c)

และความอดทนของฉันในพันวิธีลอง; (D)

และสิ่งที่ฉันรู้สึกมากกว่าคือจดหมาย (c)

ที่ปากกาของฉันในการสรรเสริญของคุณย้าย (d)

ใส่อย่างระมัดระวังในสถานที่ของพวกเขา (e)

เขาพาฉันไปและคว้าฉันจากมือของเขา " (E)

(Garcilaso de La Vega).

สัมผัสถึงสัมผัส

ผม

"แสงตกลงมาเหมือนน้ำแห้ง (ก)

ของความแข็งแรงสด (A)

จาก: César Vallejo (b)

และฉันก็คิดถึงตาคุณ (c)

 บนเท้ามากมายของเขา (C)

ต่อไปนี้ใช้ง่ายเพื่อสอนลูกน้อย: (b)

Trina นกในรัง (ฟรี)

เพลงที่สวยงามในตอนเช้า (d)

ดอกไม้เติบโตบนต้นกุหลาบ (ฟรี)

บ่นในบ่อกบ ". (D)

สังเกตได้ว่า

Rhit Oxitone

พาแม่น้ำสายนี้โตขึ้น

และจะดำเนินการทุกวัน (b)

และสิ่งที่ทาง (b)

ของกล้องออกมา " (A)

(Luis de Góngora)

การสัมผัส Paroxitone

"กวีเมื่อวานวันนี้วันนี้เศร้าและจน

นักปรัชญาที่ล้าสมัย (b)

ฉันมีเหรียญทองแดง (ก)

ทองของเมื่อวานเปลี่ยนไป "(b)

(Antonio Machado)

Rima proparoxytone

ผม

ถ้าคุณมีเวทย์มนตร์

ไปแอฟริกา (a)

กลืนเฮลิคอปเตอร์ (ฟรี)

และขึ้นไปบนตะเกียง " (ฟรี)

(ไม่เปิดเผยตัว)

ต่อไปนี้เป็นอีกตัวอย่างที่ชัดเจนของเพลงประเภทนี้จำได้ว่าเนื่องจากความยาวหรือตัวชี้วัดของมันหนึ่งพยางค์ที่เหลือออกมาด้วยความเคารพต่อทั้งหมด:

(... ) และที่สุดของพวกเขาและรอยยิ้มอันเป็นเอกลักษณ์ของพวกเขา (ก)

และรูปลักษณ์ของพวกเขาดาวที่สวมเสื้อคลุมสีดำ (ก)

(RubénDarío)

สัมผัสอย่างต่อเนื่อง

"ด้วยกระสอบของความขมขื่นของชีวิตโรสแมรี่ (a)

ฉันสะดุดหลังจาก luenga andanza ด้วยความสงบสุขของเส้นทาง (a)

วันของวันที่แสงสุดท้าย (A)

โกลด์ฟินช์สะอื้นอยู่ด้านบนของต้นป็อปลาร์ "(A)

(RamónPérez de Ayala)

สัมผัสสอง

ผม

ฤดูใบไม้ผลิมาแล้ว (A)

ไม่มีใครรู้ว่ามันเป็นอย่างไร "(A)

(Antonio Machado)

Rima สวมกอด

ผม

"ชอบทะเลจากชายหาดไปจนถึงหาดทราย (a)

ฉันไปในซากเรือที่ชิงช้า (b)

สำหรับคืนที่มืดของกระทะ (b)

กลมแย่เศร้าและมืด (A)

เกิดอะไรขึ้นกับสี่ (c)

ที่ฉันไม่พบสัมผัส (d)

ฉันถามลูกพี่ลูกน้องของฉันดีกว่า

ข้อพระคัมภีร์ทำให้ sonnets " (C)

(Miguel Hernández)

ข้ามสัมผัส

ผม

"สมบัติอันศักดิ์สิทธิ์ของเยาวชน (a)

คุณจะไม่กลับมา! (B)

เมื่อฉันต้องการที่จะร้องไห้ฉันจะไม่ร้องไห้ ... (a)

และบางครั้งฉันก็ร้องไห้โดยไม่ต้องการ "(b)

(RubénDarío)

 ถักสัมผัส

"การปัดอย่างแรงการระเบิดน้ำแข็ง (a)

ขวานที่มองไม่เห็นและถูกฆ่าตาย (b)

การกดที่โหดร้ายทำให้คุณล้มลง (A)

ไม่มีส่วนขยายที่ใหญ่กว่าบาดแผลของฉัน (b)

ฉันร้องไห้ความโชคร้ายและฉาก (ฟรี)

และฉันรู้สึกถึงจิตใจของคุณมากกว่าชีวิตของฉัน " (A)

(Miguel Hernández)

การอ้างอิง

1. เซโกเวีย, ต. (2005). ภาพสะท้อนในข้อ. สเปน: Wikipedia สืบค้นจาก: en.wikipedia.org
2. ความหมายของ Rima (2013) (N / a): ความหมาย กู้คืนจาก: meanings.com
3. Royal Spanish Academy (2018) สเปน: พจนานุกรมภาษาสเปน สืบค้นจาก: dle.rae.es
4. นิยามของคำกลอน (2007-2018). (N / a): นิยาม ABC สืบค้นจาก: Definitionabc.com
5. Frau, J. (2004). สัมผัสในบทกวีภาษาสเปน: แนวโน้มปัจจุบัน. สเปน: e-space สืบค้นจาก: e-espacio.uned.es