คุณสมบัติและตัวอย่างเดียวที่น่าทึ่ง

พูดคนเดียวอย่างมาก เป็นประเภทละครที่ประกอบด้วยบทกวีที่เปิดเผยบุคลิกภาพของตัวละคร วัตถุประสงค์ของผู้แต่งคือผู้อ่านจะคุ้นเคยกับตัวละครตัวนี้มากขึ้นจนกระทั่งรู้สึกถึงการตอบสนองทางอารมณ์ที่รุนแรง คำพูดได้รับการพัฒนาในรูปแบบของการสะท้อนที่ส่งไปยังผู้พูดหรือผู้ชมที่เฉพาะเจาะจง.

สำหรับแหล่งกำเนิดทางประวัติศาสตร์วิจารณ์วรรณกรรมมีสองตำแหน่ง บางคนโต้แย้งว่าสิ่งนี้กลับไปเป็นฮีโร่ของโอวิด (โฆษณาศตวรรษที่ 1) คนอื่นอ้างว่ามันปรากฏในยุคสมัยวิคตอเรียนของอังกฤษในฐานะวิวัฒนาการของแนวเพลงต่าง ๆ.

จากตำแหน่งสุดท้ายนี้ผู้บุกเบิกสองคนได้รับการยอมรับในรูปแบบที่น่าทึ่ง: กวีชาวอังกฤษ Robert Browning (1812-1889) และกวีชาวอังกฤษ Alfred Tennyson (1809-1892) ทั้งคู่ตีพิมพ์สะสมคนแรกของประเภทนี้ในยุค 1840.

อย่างไรก็ตามการวิจารณ์วรรณกรรมเริ่มที่จะรับรู้ว่ามันเป็นส่วนหนึ่งของบทกวีภาษาอังกฤษในช่วงปลายศตวรรษที่สิบเก้า ในช่วงศตวรรษที่ 20 บทกวีนี้ได้รับการยอมรับในหมู่ชาวแองโกล - แซ็กซอน.

ต่อมากับ Luis Cernuda (1902-1963) และ Jorge Luis Borges (1899-1986) ได้รับการยอมรับและฝึกฝนในสเปนและละตินอเมริกาตามลำดับ.  

ดัชนี

• 1 ลักษณะ
  • 1.1 ลำโพงเป็นเพียงเสียงเดียว
  • 1.2 คู่สนทนาผู้รับหรือโดยนัย
  • 1.3 ความสัมพันธ์กังวลระหว่างผู้เข้าร่วม
  • 1.4 ผู้อ่านเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการสร้างสรรค์
• 2 ตัวอย่างของการพูดคนเดียวอย่างมาก
  • 2.1 Fragment of Lázaroโดย Luis Cernuda
  • 2.2 Fragment of Conjectural Poem โดย Jorge Luis Borges
• 3 อ้างอิง

คุณสมบัติ

เสียงของลำโพงเป็นเพียงเสียงเดียว

ในการพูดคนเดียวที่น่าทึ่ง, ลำโพงหมายถึงเสียงเดียวที่ผู้อ่านมีการเข้าถึง แม้ว่าเขาจะพูดเป็นคนแรก แต่เสียงนั้นมาจากผู้ประกาศที่แสดงคำพูดของเขาในรูปแบบโดยตรง ผู้พูดคนนี้มีประวัติทางจิตวิทยาโดยวิธีที่เขาเผชิญหน้ากับสถานการณ์ที่อธิบายและประเมินผลในคำพูดดังกล่าว.

ตอนนี้ผู้พูดไม่จำเป็นต้องเป็นผู้สร้างสรรค์ผลงาน ในบางกรณีมันอาจเป็นตัวละครที่เป็นที่รู้จักในประวัติศาสตร์หรือวัฒนธรรมซึ่งเมื่อไม่ได้ระบุชื่อในงานจะถูกระบุได้อย่างง่ายดายโดยผู้อ่านหรือผู้ชมผ่านการจำแนกลักษณะที่ทำ.

นอกจากนี้ผู้บรรยายยังสามารถเป็นตัวแทนของประเภทที่แตกต่างกันซึ่งไม่จำเป็นต้องเป็นจริงและเป็นส่วนหนึ่งของสังคม ช่วงของความเป็นไปได้ของการแสดงมีตั้งแต่ตัวเลขที่เป็นสัญลักษณ์ของวัฒนธรรมมวลชนตัวเลขทางการเมืองและแม้แต่จินตนาการ.

ผู้รับคู่สนทนาหรือโดยนัย

เวลาส่วนใหญ่ผู้รับหรือคู่สนทนาของการพูดคนเดียวอย่างมากคือโดยปริยาย ในบทสนทนาสะสมบทสนทนาเหล่านี้ถูกจำลองขึ้นและผู้สนทนาคู่สนทนาดูเหมือนจะมีการสนทนากับผู้พูด.

คำพูดหรือความคิดของคุณจะถูกแสดงทางอ้อมผ่านผู้พูดที่ทำซ้ำคำเหล่านั้นผ่านคำถามการสังเกตหรือความคิดเห็น.

ในทำนองเดียวกันปฏิกิริยาและท่าทางของคู่สนทนาจะถูกคาดการณ์และทำซ้ำโดยผู้พูด ผ่าน refutations หรือการตอบสนองให้กับคู่ที่มองไม่เห็นของมันผู้อ่านสามารถสรุปวาทกรรมปริยายของคู่สนทนานี้มองไม่เห็น.

ความสัมพันธ์ระทมทุกข์ระหว่างผู้เข้าร่วม

ความสัมพันธ์ที่เปิดเผยในการพูดคนเดียวอย่างมากระหว่างลำโพงคู่สนทนาของเขาและการแลกเปลี่ยนระหว่างพวกเขาคือความเจ็บปวด นี่คือจุดประสงค์หลักของมันเพื่อให้บรรลุถึงการคัดค้านของกวีด้วยเสียงของตัวละครแนะนำสถานการณ์ที่น่าทึ่ง.

ผู้อ่านเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการสร้างสรรค์

โดยทั่วไปแล้วการพูดคนเดียวอย่างมากใช้น้ำเสียงที่แสดงออกถึงความมั่นใจหรือมีเหตุผล สิ่งนี้ทำให้ผู้อ่านสามารถเจาะลึกอารมณ์ของตัวละคร.

นอกจากนี้ผู้อ่านสามารถตีความคำของตัวละครอย่างเปิดเผย นอกจากนี้เนื่องจากการใช้คำไม่เข้มงวดและเป็นรูปธรรมผู้อ่านจึงกลายเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการสร้างสรรค์.

ตัวอย่างของการพูดคนเดียวอย่างมาก

ส่วนของ ลาซารัส โดย Luis Cernuda

"มันเป็นตอนเช้าตรู่.

หลังจากถอดก้อนหินออกด้วยการทำงาน,

เพราะไม่สำคัญนอกจากเวลา

ชั่งน้ำหนักเธอ,

พวกเขาได้ยินเสียงเงียบ ๆ

โทรหาฉันเหมือนเพื่อนโทรมา

เมื่อมีสิ่งหนึ่งที่ถูกทิ้งไว้ข้างหลัง

เหนื่อยล้าจากวันที่และเงาตก.

มีความเงียบยาว.

ดังนั้นพวกเขาบอกว่าพวกเขาเห็นมัน.

ฉันจำอะไรไม่ได้นอกจากความหนาว

แปลก ๆ ที่พุ่งออกมา

จากดินแดนลึกด้วยความปวดร้าว

ในระหว่างและไปช้า

เพื่อปลุกหน้าอก,

ที่ซึ่งเขายืนยันว่ามีแสงไม่กี่ครั้ง,

มักจะกลายเป็นเลือดที่อบอุ่น.

ในร่างกายของฉันมันเจ็บปวด

ความเจ็บปวดที่มีชีวิตหรือความเจ็บปวดในฝัน.

มันคือชีวิตอีกครั้ง.

เมื่อฉันลืมตา

มันเป็นรุ่งอรุณซีดที่พูด

ความจริง เพราะสิ่งเหล่านั้น

ใบหน้าที่มักมากเหนือเสียงฉัน,

กัดความฝันไร้สาระให้ต่ำกว่าปาฏิหาริย์,

เป็นฝูงที่โกรธจัด

ไม่ใช่เพื่อเสียง แต่เป็นศิลาที่เข้าร่วม,

และเหงื่อที่หน้าผาก

ฉันได้ยินเสียงหนักหยดลงบนหญ้า ... "

บทพูดที่น่าทึ่งของ Luis Cernuda คือการทำสมาธิในเรื่องราวในพระคัมภีร์เรื่องการฟื้นคืนชีพของ Lazarus สิ่งนี้ไม่ได้แสดงถึงความปิติยินดีของชีวิตใหม่ แต่แสดงให้เห็นถึงความสิ้นหวังของผู้ชายที่กลับสู่โลกที่ไร้ความหมาย ในบทแรกบทปาฏิหาริย์แห่งการฟื้นคืนชีพก็ถูกบอก.

อย่างไรก็ตามในขณะที่การอ่านการพัฒนามันชัดเจนว่าวัตถุประสงค์ของข้อความคือการเบี่ยงเบนความมหัศจรรย์นี้ ในการอ้างอิงบรรทัดแรกที่เหมือนกันนั้นถูกสร้างขึ้นมาเพื่อเวลาที่หนักสามารถเป็น "ไม่สำคัญ"

ในท้ายที่สุดผู้เขียนสามารถเปิดเผยอารมณ์ของ Lazaro ได้อย่างชัดเจน สิ่งนี้กลับมามีชีวิตอีกครั้งโดยไม่มีความกระตือรือร้นมากนักเนื่องจากการลืมความสงบสุขของหลุมศพ ที่นั่นเขาได้รับอิสระจากความเจ็บปวดและทรมานจากการมีอยู่.

ส่วนของ บทกวีเกี่ยวกับการเดา โดย Jorge Luis Borges

หมอฟรานซิสโก Laprida ฆ่าที่ 22 กันยายน 2372
โดย montoneros ของ Aldao คิดก่อนตาย:

กระสุนชนในช่วงบ่าย.
มีลมและมีขี้เถ้าอยู่ในสายลม,
วันและการต่อสู้จะกระจัดกระจาย
ผิดรูปและชัยชนะเป็นของคนอื่น.

ชาวป่าเถื่อนชนะพวก gauchos ชนะ.
ฉันเรียนเรื่องกฎหมายและศีลธรรม,
ฉัน Francisco Narciso de Laprida,
ซึ่งเสียงประกาศอิสรภาพ
ของจังหวัดที่โหดร้ายเหล่านี้พ่ายแพ้,
เลือดและเหงื่อเปื้อนใบหน้า,
ไม่มีความหวังหรือกลัวหายไป,
ฉันหนีไปทางใต้โดยชานเมืองสุดท้าย.
เหมือนกัปตันคนนั้นในนรก
ที่หนีด้วยการเดินเท้าและเปื้อนเลือด,
เขาตาบอดและเสียชีวิตเนื่องจากความตาย
ที่แม่น้ำมืดสูญเสียชื่อ,
ดังนั้นฉันจะตก วันนี้เป็นระยะเวลา.
คืนข้างบึง
มันสะกดรอยตามฉันและพาฉันไป ... "

บทละครที่น่าทึ่งนี้โดย Jorge Luis Borges เป็นการคาดเดาที่ได้รับแรงบันดาลใจจากการตายของบรรพบุรุษคนหนึ่งของเขา ในบทกวีนี้ Borges นำเสนอ Laprida แสดงความตายของเขาด้วยมือของพวกกบฏ ในทางกลับกันเขาได้เปรียบเทียบชะตากรรมของเขาในฐานะนักวิชาการด้วยความมุ่งมั่นขั้นสุดท้าย.

การอ้างอิง

1. สารานุกรมบริแทนนิกา, inc. (2017, 13 กุมภาพันธ์) พูดคนเดียวอย่างมาก นำมาจาก britannica.com.
2. Soliloquy (s / f) พจนานุกรม Merriam-Webster นำมาจาก merriam-webster.com.
3. Byron, G. (2014) พูดคนเดียวละคร นิวยอร์ก: เลดจ์.
4. García, D.C. (2016. การพูดคนเดียวอย่างมากในวาทกรรมบทกวีในKañina, Vol. 40, หมายเลข 1 มหาวิทยาลัยคอสตาริกา.
5. Landow, G. P. (s / f) พูดคนเดียวละคร: บทนำ นำมาจาก victorianweb.org.
6. Evdokimova, N. (2017, 17 เมษายน) ลักษณะของการสะสมบทละคร นำมาจาก penandthepad.com.
7. McKinlay, N. C. (1999) บทกวีของ Luis Cernuda: สั่งในโลกแห่งความโกลาหล ลอนดอน: เทมซิส.