ประเภทของบทกวีที่สำคัญที่สุด

ประเภทของบทกวี พวกมันถูกจำแนกตามลักษณะที่เกี่ยวข้องกับจำนวนพยางค์ประเภทของสัมผัสหรือบทประพันธ์และองค์ประกอบ.

บทกวีถูกกำหนดให้เป็นงานที่ประกอบไปด้วยข้อซึ่งพยายามที่จะแสดงทั้งอารมณ์และความประทับใจที่ผู้เขียนมีต่อโลก เป็นบทกวีซึ่งเป็นหนึ่งในประเภทวรรณกรรมหลัก.

นอกจากนี้องค์ประกอบของบทกวีประเภทนี้ทำให้การใช้เครื่องมือภาษาเช่นสัมผัสร้อยแก้วหรือตัวชี้วัด.

โดยทั่วไปบทกวีประกอบด้วยองค์ประกอบพื้นฐานสองประการ: โองการและบทกวี ซึ่งก่อให้เกิดการจำแนกประเภทกว้างของประเภทของบทกวีที่เราจะดูด้านล่าง:

ประเภทของบทกวีหลัก

ตามจำนวนพยางค์ของข้อ

ของศิลปะเล็กน้อย

พวกเขาเป็นที่รู้จักกันในนามข้อศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ กับผู้ที่มีแปดพยางค์หรือน้อยกว่า ตามจำนวนพยางค์ที่มีพวกเขาได้รับมอบหมายชื่อ พวกเขาคือ:

• สองพยางค์: เป็นข้อที่มีสองพยางค์ เหล่านี้มักจะหายากมากในวรรณคดี อย่างไรก็ตามพวกเขาถูกใช้มากที่สุดในยุคของยวนใจ.

• trisyllabic: เป็นข้อที่มีสามพยางค์ เช่นเดียวกับข้อสองพยางค์ที่สามเหล่านั้นหายาก พวกเขาเริ่มใช้ตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 จนถึงทุกวันนี้.

• Cuatrisílabos: เหล่านี้เป็นข้อสี่พยางค์ กลอนประเภทนี้มีการใช้มาตั้งแต่ยุคกลางเพียงอย่างเดียวหรือรวมกับข้ออื่น ๆ ที่เคยเป็นแปด.

• pentasyllabic: มันเป็นข้อห้าพยางค์ เช่นเดียวกับสี่พยางค์เหล่านี้ถูกใช้มาตั้งแต่ยุคกลางรวมกับข้อพระคัมภีร์ประเภทอื่น ๆ อย่างไรก็ตามจากศตวรรษที่สิบห้าพวกเขาเริ่มที่จะใช้อย่างอิสระ.

• hexasyllabic: คือข้อที่มีหกพยางค์ พวกเขาถูกนำมาใช้ตั้งแต่ยุคกลางในการแต่งเพลงยอดนิยม.

• heptasílabosพวกเขาโดดเด่นในความเป็นหนึ่งในเจ็ดพยางค์ มันกลายเป็นที่นิยมใช้ในช่วงเวลาของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา พวกเขาเคยใช้ร่วมกับข้อที่สิบเอ็ดพยางค์ ข้อเหล่านี้ยังใช้กันอย่างแพร่หลายในศตวรรษที่สิบแปด.

• octosyllables: ข้อของเขามีแปดพยางค์และเป็นประเภทกลอนที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในบทกวีภาษาสเปน มันถูกใช้มาตั้งแต่ศตวรรษที่สิบเอ็ดจนถึงปัจจุบันอย่างต่อเนื่อง.

ของศิลปะที่ยิ่งใหญ่

ผู้ที่มีเก้าพยางค์ขึ้นไปเป็นที่รู้จักกันในนามข้อศิลปะที่สำคัญ เช่นเดียวกับข้อศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ พวกเขาจะได้รับชื่อขึ้นอยู่กับจำนวนพยางค์ พวกเขาคือ:

• eneasílabos: เหล่านี้เป็นข้อเก้าพยางค์ บทกวีที่มีข้อeneasílabosปรากฏอยู่ในบทกวีของเพลงฮิตในบทกวีที่ประกอบด้วยเพลงจากศตวรรษที่สิบห้าถึงศตวรรษที่ XVII อย่างไรก็ตามการใช้งานเพิ่มขึ้นในหลายศตวรรษต่อมา.

• decasyllabic: เป็นข้อที่มี 10 พยางค์ กลอนประเภทนี้มีการใช้เพียงเล็กน้อยและใช้ร่วมกับข้อพระคัมภีร์ประเภทอื่น.

• endecasílabos: โดดเด่นเพราะมี 11 พยางค์ จากศตวรรษที่สิบหกบทกวี hendecasyllabic มีความสำคัญมากขึ้นและกลายเป็นหนึ่งในบทกวีที่ Castilian ใช้มากที่สุด มันเป็นที่น่าสังเกตว่าขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่พบสำเนียงที่ไม่ใช่ strophic มีหลายประเภทของบทกวี hendecasyllabic. 

• dodecasyllables: เหล่านี้คือ 12 ข้อพยางค์ มันถูกใช้กันอย่างแพร่หลายทั้งในศตวรรษที่สิบสี่และในศตวรรษที่สิบห้า นี่คือข้อที่ประกอบด้วยสอง hemisticheses ของหกบวกหกพยางค์หรือเจ็ดบวกห้าพยางค์.

• Tridecasílabos: เหล่านี้เป็นข้อ 13 พยางค์ พวกเขายังมีประโยชน์เล็กน้อยตลอดประวัติศาสตร์.

• Alexandrineมันถูกเรียกเช่นนั้นกับข้อ 14 พยางค์ มันถูกใช้บ่อยในช่วงศตวรรษที่สิบสามและสิบสี่ แต่มันก็ใช้น้อยมากจนถึงศตวรรษที่ 19 เมื่อมันถูกนำไปใช้โดยกวีโรแมนติก.

• Pentadecasílabos: ประกอบด้วย 15 พยางค์.

• Hexadecasyllables หรือ octonarios: เป็นข้อ 16 พยางค์

• Heptadecasílabos: เหล่านี้เป็นข้อ 17 พยางค์.

• Octodecasílabos: เป็นข้อที่มี 18 พยางค์.

• Eneadecasílabos: มี 19 พยางค์.

ตามประเภทของสัมผัส

Rhyme เป็นเครื่องมือทางภาษาหนึ่งที่ใช้ในบทกวี มันเป็นความคล้ายคลึงกันของเสียงสุดท้ายที่มีอยู่ในข้อ บทกวีสามารถเป็นสองประเภทแยกความแตกต่างของบทกวีทั้งสองประเภท:

บทกวีที่มีพยัญชนะสัมผัส

บทกวีถือว่าเป็นพยัญชนะเมื่อพยางค์สุดท้ายของมันมีความคล้ายคลึงกันของการออกเสียงหรือน้ำเสียงที่มีพยางค์แรก โดยทั่วไปมันเป็นสิ่งที่ถูกสร้างขึ้นระหว่างข้อพระคัมภีร์ที่ลงท้ายด้วยความเท่าเทียมกันและรวมทั้งเสียงสระและพยัญชนะ.

บทกวีที่มีสัมผัสพยัญชนะ

บทกวีเป็นพยัญชนะเมื่อในการสวดมนต์ของมันเท่านั้นสัมผัสเสียงสระ ในกรณีนี้สัมผัสจะเกิดขึ้นเฉพาะในสระที่เน้นเสียงในพยางค์สุดท้ายที่อยู่ท้ายแต่ละบรรทัด บทกวีประเภทนี้เรียกว่า "สมบูรณ์" หรือ "บทสนทนา".

ตามประเภทของบท

ของสองข้อ

• กริ๊ง: นี่คือข้อที่อาจเป็นศิลปะรองหรือวิชาเอก และพวกเขาสามารถสัมผัสได้อย่างใดอย่างหนึ่งหรือพยัญชนะ.

สามข้อ

• terceto: เหล่านี้เป็นศิลปะที่สำคัญสามข้อที่มีการสัมผัสพยัญชนะ.

• Tercerilla: ยังหมายถึงสามข้อด้วยสัมผัสพยัญชนะ แต่ศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ.

• โชลี: ประกอบด้วยโองการของศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ แต่สัมผัสกับความกลมกลืน.

ของสี่ข้อ

• สี่: เหล่านี้เป็นศิลปะที่สำคัญสี่ข้อที่มีการสัมผัสพยัญชนะ.

• Redondilla: ในกรณีนี้พวกเขาเป็นศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ สี่ข้อ แต่ยัง - ด้วยการสัมผัสพยัญชนะ.

• serventesio: มันเป็นศิลปะที่สำคัญประมาณสี่ข้อด้วยสัมผัสพยัญชนะ.

• บทกวีสีบรรทัด: สี่ข้อศิลปะย่อยด้วยสัมผัสพยัญชนะ.

• โคลงบทละสองบรรทัด: เหล่านี้คือสี่กลอนแปดพยางค์ที่มีการสัมผัสพยัญชนะ.

• กรอบผ่าน: alexandrines สี่ข้อที่มีสัมผัสพยัญชนะ.

ของห้าข้อ

• กลุ่มห้าคน: เหล่านี้เป็นศิลปะที่สำคัญห้าข้อที่มีการสัมผัสพยัญชนะ ในกรณีนี้มีไม่เกินสองข้อตามด้วยสัมผัสเดียวกันและไม่มีบทกวีโดยไม่ต้องสัมผัส.

• โคลงตลก: ห้าข้อศิลปะย่อยที่มีพยัญชนะสัมผัสและรูปแบบของตัวแปร.

• ลีร่า: มันเป็นสอง hendecasyllabic โองการที่มีสามข้อheptasílabos พวกเขาเป็นสัมผัสพยัญชนะ

หกข้อ

• เท้าหักหรือ copla manriqueña: เหล่านี้คือข้อศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่มีการสัมผัสพยัญชนะ

จากแปดข้อ

• ของจริงแปด: เหล่านี้คือแปดบทศิลปะที่สำคัญที่มีการสัมผัสพยัญชนะ.

• หนังสือเล่มเล็ก ๆ: ในกรณีนี้มีแปดศิลปะย่อยที่มีการสัมผัสพยัญชนะและรูปแบบของตัวแปร.

จากสิบข้อ

• สิบหรือนิล: เหล่านี้คือข้อศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่มีการสัมผัสพยัญชนะ.

ตามองค์ประกอบของมัน

โคลง

บทกวีเป็นองค์ประกอบของบทกวีที่ประกอบด้วยสิบสี่บทซึ่งเป็น endecasyllabic พยัญชนะ.

นอกจากหกข้อที่มักจะสร้างสองเทอร์เซโทส มันมีต้นกำเนิดในอิตาลีและถูกรวมโดย Dante และ Petrarca.

โคลงมาถึงสเปนในศตวรรษที่สิบห้าและกลายเป็นหนึ่งในประเภทโคลงสั้น ๆ ที่มีอิทธิพลมากที่สุดในประวัติศาสตร์ของวรรณคดีสเปน ตั้งแต่เริ่มใช้มันได้นำชุดค่าผสมและรูปแบบอื่น ๆ เช่นโคลงหรือโคลงด้วยความแปลกประหลาดในหมู่คนอื่น ๆ.

ความโรแมนติก

นี่คือองค์ประกอบที่ประกอบด้วยจำนวนข้อ octosyllabic จำนวนไม่แน่นอน.

ในกรณีนี้คนแปลก ๆ จะเป็นอิสระในการสัมผัสและทั้งคู่กำลังคล้องจองกัน บทกวีประเภทนี้มีต้นกำเนิดโดยไม่ระบุชื่อซึ่งได้รับความนิยมและคนที่เก่าแก่ที่สุดยอมรับการผสมผสานของการประสานเสียงและความสอดคล้อง.

zejel

มันเป็นองค์ประกอบของบทกวีของต้นกำเนิดภาษาอาหรับสเปน มันประกอบด้วยนักร้องเริ่มต้นประกอบด้วยสองหรือสามข้อ.

นอกจากนี้ยังมีหมายเลขตัวแปรของบทซึ่งประกอบด้วย monorrimos สามข้อและข้อสุดท้ายซึ่งเป็นการคืน เพลงนี้มีบทเพลง ชุดนี้สำหรับการร้องเพลงปรากฏในมุสลิมสเปน.

เพลงคริสต์มาส

Carols เป็นองค์ประกอบที่คล้ายกับ zegel ตลอดหลายปีที่ผ่านมาองค์ประกอบนี้ถูกเรียกว่าเป็นเพลงของตัวละครทางศาสนาและคริสต์มาส.

มันประกอบด้วยนักร้องเริ่มต้นเช่นเดียวกับการย้ายและกลับข้อ ในกรณีนี้ข้อทั้งหมดเป็น octosyllabic หรือ heptasyllabic และถูกล่ามโซ่ดังต่อไปนี้.

ครั้งแรกที่มีการละเว้นของสามหรือสี่ข้อแล้วเท้าที่ประกอบด้วยการเคลื่อนไหวและจากนั้นสองหรือสามข้อเชื่อมโยงที่เป็นคนที่สัมผัสกับนักร้อง.

ซิลวา

มันเป็นชุดไม่ จำกัด ของข้อที่สามารถheptasílabosและพยัญชนะendecasílabos.

สิ่งเหล่านี้มักจะคล้องจองกับความชอบของกวี ในองค์ประกอบนี้อาจมาหลวมข้อ เงื่อนไขสำหรับซีรีส์ประเภทนี้คือเพลงไม่ควรอยู่ห่างกันมากนัก ซิลวานั้นมีต้นกำเนิดจากอิตาลีและเริ่มนำมาใช้ในบทกวีภาษาสเปนในศตวรรษที่สิบหก.

เพลง

มันเป็นบทกวีที่มีโครงสร้างค่อนข้างซับซ้อน สิ่งนี้อาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับปัจจัยต่าง ๆ เช่นกวีและเวลาที่มันถูกสร้างขึ้น มันเป็นการรวมกันในบทกวีของheptasílabosและendecasílabos.

ในกรณีนี้เพลงสามารถเป็นพยัญชนะหรือพยัญชนะ เพลงยังเป็นองค์ประกอบของแหล่งกำเนิดอิตาลี แต่สิ่งนี้มาถึงบทกวีภาษาสเปนในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา.

บทเพลง

Madrigal เป็นองค์ประกอบของบทกวีสั้น ๆ แต่มีความสามัคคีและความเรียบง่าย มันเป็นเพลงสั้น ๆ ที่มีนิสัยรัก มันสามารถมาจากสามถึงหกเสียงและมันรวมข้อของประเภท heptasyllabic และ hendecasyllabic กับสัมผัสพยัญชนะ.

letrilla

มันเป็นที่รู้จักกันในชื่อของ letrilla บทกวีทุกบทด้วย มันปรากฏในช่วงยุคทองที่เรียกว่าและคุณสมบัติหลักของมันคือเสียงล้อเลียนหรือเย้ยหยัน นี่คือข้อศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่มีพยัญชนะสัมผัสและมีโครงสร้างคล้ายกันมากกับเพลงของแครอล.

กลอนฟรี

เมื่อพูดถึงกลอนฟรีมันหมายถึงบทกวีที่ไม่มีรูปแบบการวัดที่แน่นอน บทกวีประเภทนี้มีพื้นฐานมาจากจังหวะที่แตกต่างซึ่งอาจรวมถึงการจัดเรียงคำโครงสร้างประโยคท่ามกลางสิ่งอื่น ๆ ข้อฟรีเป็นบทกวีพื้นฐานของศตวรรษที่ยี่สิบ.

ไฮกุ

นี่คือบทกวีต้นกำเนิดของญี่ปุ่นที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในศตวรรษที่ยี่สิบ การแต่งเพลงประเภทนี้ประกอบด้วย 3 ข้อประกอบด้วย 5, 7 และ 5 พยางค์.

ในไฮกุการแสดงออกอื่น ๆ ที่ทำให้ทั้งความรักและเทพเจ้าและธรรมชาติมักแสดงออกมานอกเหนือไปจากความรู้สึกของความรัก บทกวีประเภทนี้มักจะสัมพันธ์กันในการสัมผัสระหว่างข้อและบท.

บทกวีสรรเสริญ

มันเป็นประเภทขององค์ประกอบกลอนที่โดดเด่นด้วยน้ำเสียงของการสรรเสริญชื่นชมและความสูงส่ง บทกวีประเภทนี้มักใช้เพื่อยกย่องตัวละครหรือความคิด ซึ่งแตกต่างจากการแต่งเพลงส่วนใหญ่มันมีจำนวนบทที่ไม่แน่นอน.

คำคม

มันเป็นองค์ประกอบของบทกวีสั้น ๆ ที่โดดเด่นด้วยการมีเพียงสองข้อ มันมักจะส่งความรู้สึกของความเบิกบานใจและความสุขเช่นเดียวกับความสุขและในบางกรณีมันก็มีการเสียดสีและเยาะเย้ย.

เพลงไว้อาลัย

มันเป็นบทกวีพิเศษที่ไม่มีรูปแบบเมตริกที่แน่นอน มันมีหน้าที่รับผิดชอบในการถ่ายทอดความรู้สึกของการถูกทอดทิ้งความเจ็บปวดความสิ้นหวังและความโศกเศร้า.

บทกวีลูกทุ่ง

นี่คือบทกวีประเภทหนึ่งที่ข้อของเขาเกี่ยวข้องกับธรรมชาตินอกเหนือจากการอ้างอิงและเปรียบเทียบกับความรักของคนสองคน ในอีกทางหนึ่งมันสามารถกำหนดเป็นองค์ประกอบบทกวีที่อุทิศตนเพื่อทำให้ชีวิตของคนเลี้ยงแกะและชนบท

การอ้างอิง

1. ขอบเขตของการสื่อสาร บทกวีบทกวีและบทกวี (2016) กู้คืนจาก blogsaverroes.juntadeandalucia.es.
2. Harlan, C. (2016) โคลง ความหมายของโคลงและตัวอย่าง กู้คืนจาก literatura.about.com.
3. ทฤษฎีกวีนิพนธ์ รากฐานการออกเสียงและการออกเสียงของตัวชี้วัด (ลายมือ) สืบค้นจาก cnusd.k12.ca.us.
4. García, J. (2013) บทกวีทุกประเภทและลักษณะโครงสร้าง เรียกดูจาก es.scribd.com.