ส่วนของบทกวีที่สำคัญคืออะไร (โครงสร้าง)

ส่วนของบทกวี หลักคือชื่อเรื่อง, ข้อ, ข้อ, จังหวะ, ตัวชี้วัดและผู้เขียน บทกวีเป็นประเภทวรรณกรรมที่ใช้ความงามและลีลาของคุณสมบัติภาษาเช่นไพเราะ (เสียงของคำที่ถือว่าดี) และตัวชี้วัด (ชุดของระเบียบในข้อ) เพื่อทำให้เกิดความหมายหรือความรู้สึกมักจะซ่อนอยู่ หรือสัญลักษณ์.

บทกวีเป็นผลิตภัณฑ์วรรณกรรมของบทกวีนั่นคือบทกวีเป็นข้อความวรรณกรรมที่ตรงกับลักษณะที่จะได้รับการพิจารณาเป็นส่วนหนึ่งของประเภทของบทกวี.

คุณสมบัติหลักสำหรับการจำแนกงานวรรณกรรมเป็นบทกวีคือการปรากฏตัวของบทกวีซึ่งเป็นหน่วยที่บทกวีจะถูกแบ่งออก.

อย่างไรก็ตามร้อยแก้วยังใช้ (รูปแบบการเขียนคล้ายกับภาษาธรรมชาติ) ในการเขียนบทกวีซึ่งสามารถสร้างความแตกต่างจากเรื่องราวหรือนวนิยายโดยการปรากฏตัวของจังหวะหรือการขาดของ การเล่าเรื่องอย่างเป็นทางการหรือโดยตรง.

ในบทกวีมีการใช้รูปแบบต่าง ๆ และการประชุมวรรณกรรมที่สามารถใช้ในการทำให้เกิดการตอบสนองทางอารมณ์ที่แตกต่างกันให้ความหมายกับคำหรือ "ผล" เช่นการใช้จังหวะในข้อเพื่อให้บรรลุผลทางดนตรี.

นอกจากนี้ลักษณะอาจแตกต่างกันไปตามบริบททางประวัติศาสตร์ของพวกเขาหรือประเพณีวรรณกรรมที่มาหรือภาษาที่พวกเขาเขียน.

โครงสร้าง: ส่วนหลักของบทกวี

เนื่องจากข้อ จำกัด และอนุสัญญาในการเขียนกวีนิพนธ์ในหมู่นักเขียนร่วมสมัยทำให้ยากที่จะระบุองค์ประกอบบางอย่างในตัวอย่างของบทกวีร่วมสมัย.

อย่างไรก็ตามในบทกวีส่วนใหญ่คุณยังสามารถค้นหาองค์ประกอบส่วนใหญ่ของบทกวีได้แม้ว่าจะสามารถเจือจางหรือธรรมดาน้อยกว่า.

1 - ข้อ

บทกวีหมายถึงหน่วยขั้นต่ำที่บทกวีสามารถแบ่งได้ซึ่งจะถูกแสดงด้วยเส้นเมตริกเดียว.

แตกต่างจากร้อยแก้วซึ่งแบ่งออกเป็นสัญญาณไวยากรณ์และประกอบด้วยประโยคหรือย่อหน้ากลอนขึ้นอยู่กับการวัดจังหวะจังหวะสัมผัสหรือแม้แต่ตอนจบของผู้เขียน.

ดังนั้นข้อสามารถจำแนกตามโครงสร้างของบทกวี ด้วยการปรากฏตัวของสัมผัสมีบทกวีบทกวีกลอนหลวมและข้อสีขาว.

นอกจากนี้ยังมีข้อตามจำนวนของพยางค์เหล่านี้ (ศิลปะย่อยและศิลปะหลัก) ตามที่มีการจัดการด้วยสำเนียงของมันก็คือการพูดจังหวะที่นำเสนอเหล่านี้.

ต่อไปนี้เป็นส่วนของบทกวี นักเต้นเท้าเปล่า, ของกวีชาวนิการากัวRubénDarío:

Iba ในจังหวะและแมว
เพื่อความก้าวหน้าหวานว่องไวหรือหยาบกร้าน,
กับบางสิ่งบางอย่างของสัตว์และของพระเจ้า
นักบัลเล่ต์ของเท้าเปล่า.

ในส่วนนี้ข้อที่สามารถแยกความแตกต่างในวิธีที่ง่ายแต่ละคนเป็นบรรทัดของข้อความตามด้วยข้อความบรรทัดอื่นโดยไม่ต้องมีบรรทัดว่างแยกพวกเขา ในกรณีนี้ผู้เขียนจะแยกข้อตามจำนวนพยางค์.

2 - Stanza

stanza เป็นอีกหน่วยหนึ่งที่ใช้ในการแบ่งบทกวีซึ่งประกอบด้วยข้อจำนวนหนึ่ง.

บาทขึ้นอยู่กับโครงสร้างของบทกวีหรือความตั้งใจของผู้เขียนและมักจะคั่นด้วยจุดและช่องว่างและช่องว่าง มันอาจเทียบได้กับย่อหน้าในร้อยแก้ว.

ตามจำนวนข้อที่มีการแต่งบทมันจะได้รับชื่อที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่นความสุขของสองข้อหรือโคลงห้าบรรทัด.

นอกจากนี้บทกวีที่มีบทกวีและข้อที่มีสิ่งเหล่านี้สามารถกำหนดโครงสร้างของเรื่องนี้เช่นกรณีของ sonnets ประกอบด้วยสี่บทสองสี่บทและสองจาก 3.

ต่อไปนี้เป็นบทกวี เพื่อน, ของนักเขียนชาวอาร์เจนตินา Julio Cortázar:

ในยาสูบในกาแฟในไวน์,
เมื่อถึงกลางคืนเขาก็ลุกขึ้น
เหมือนเสียงที่ร้องเพลงในระยะไกล
โดยไม่รู้ว่าอะไรไปตลอดทาง.

พี่น้องแห่งโชคชะตาเล็กน้อย,
Dioscuri, เงาสีซีด, ทำให้ฉันกลัว
แมลงวันนิสัยพวกเขาจับฉัน
ที่ลอยตามมาระหว่างการหมุนวนมาก.

คนตายพูดอะไรได้มากกว่า แต่พูดกับหู,
และที่อยู่อาศัยเป็นมือที่อบอุ่นและหลังคา,
ผลรวมของสิ่งที่ได้รับและสิ่งที่หายไป.

ดังนั้นวันหนึ่งในเรือเงา,
หากไม่มีตัวตนมากจะเป็นที่กำบังอก
ความอ่อนโยนแบบเก่าที่ตั้งชื่อพวกมัน.

สิ่งแรกที่เราสามารถกำหนดได้เมื่อระบุบทกวีของบทกวีคือช่องว่าง.

ช่องว่างเหล่านี้ทำเครื่องหมายการแบ่งระหว่างบทและในทางกลับกันช่องว่างเหล่านี้นำหน้าพวกเขาจุดแยก.

บทกวีนี้นำเสนอโครงสร้างของ โคลง, ซึ่งมีสี่บทซึ่งสองบทแรกมีสี่ข้อและสองบทสุดท้ายในสามข้อ.

3 - จังหวะ

จังหวะเป็นลักษณะและองค์ประกอบที่มีอยู่ในส่วนใหญ่ของศิลปะและสามารถเป็นภาพหรือหู.

โดยทั่วไปจังหวะสามารถกำหนดให้เป็นกระแสของการเคลื่อนไหวการควบคุมหรือการวัดเสียงหรือภาพผลิตโดยการจัดเรียงองค์ประกอบที่แตกต่างกันของสื่อในคำถาม นั่นคือมันเป็นความรู้สึกของความต่อเนื่องหรือการไหลในการทำงาน.

ในบทกวีจังหวะหมายถึงคุณสมบัติพื้นฐานเพื่อกำหนดโครงสร้างของบทกวีและเป็นหนึ่งในลักษณะที่สำคัญที่สุดของบทกวีในปัจจุบัน.

สิ่งนี้สามารถได้รับจากปัจจัยหลายประการการกระจายของสำเนียงในแต่ละบทกวีเป็นรูปแบบที่ปกติที่สุด.

ต่อไปนี้เป็นบทกวี ก็อตซิลล่าในเม็กซิโก, ของบทกวีชิลี Roberto Bolaño:

ดูแลเรื่องนี้ลูกชายของฉัน: ระเบิดตกลงมา
เกี่ยวกับเม็กซิโกซิตี้
แต่ไม่มีใครสังเกตเห็น.
อากาศนำพาสารพิษผ่านไป
ของถนนและเปิดหน้าต่าง.
คุณเพิ่งกินและดูทีวี
การ์ตูน.
ฉันอ่านในห้องถัดไป
เมื่อฉันรู้ว่าเรากำลังจะตาย.
แม้จะมีอาการวิงเวียนศีรษะและคลื่นไส้ก็ตามฉันก็คลานไป
ไปที่ห้องอาหารและฉันพบคุณอยู่บนพื้น.
เรากอด คุณถามฉันว่าเกิดอะไรขึ้น
และฉันไม่ได้บอกว่าเราอยู่ในโปรแกรมความตาย
แต่เราจะเริ่มต้นการเดินทาง,
อีกครั้งด้วยกันและคุณไม่กลัว.
เมื่อเขาจากไปความตายก็ไม่คู่ควร
เขาปิดตาของเรา.
พวกเราคืออะไรคุณถามฉันหนึ่งสัปดาห์หรือหนึ่งปีต่อมา,
มด, ผึ้ง, ตัวเลขที่ผิด
ในโอกาสที่ซุปเน่าที่ยิ่งใหญ่?
เราเป็นมนุษย์ลูกชายของฉันเกือบจะเป็นนก,
วีรบุรุษและความลับสาธารณะ.

สิ่งแรกที่เราสามารถสังเกตได้ในบทกวีนี้ก็คือความยาวของแต่ละข้อไม่เท่ากันมาก.

นี่เป็นตัวอย่างของบทกวีกลอนฟรี ที่นี่เราสามารถสังเกตเห็นว่าผู้เขียนยังคงแบ่งบทกวีออกเป็นข้อดังนั้นจึงไม่ได้เขียนเป็นร้อยแก้ว.

เกณฑ์หลักสำหรับการเลือกที่จะแยกบรรทัดของข้อความในบทกวีกลอนฟรีคือจังหวะ.

ใน ก็อตซิลล่าในเม็กซิโก, Roberto Bolañoทำเครื่องหมายจังหวะของบทกวีด้วยความช่วยเหลือของเครื่องหมายวรรคตอนโดยใช้เครื่องหมายจุลภาคระยะเวลาและคำถามเพื่อทำเครื่องหมายหยุดชั่วคราวสั้น ๆ.

ที่นี่เราสามารถสังเกตเห็นได้ว่าอย่างไรก็ตามการสร้างเอฟเฟ็กต์ทางดนตรีนั้นซับซ้อนแม้ว่ามันจะไม่ขาดจังหวะเนื่องจากความแตกต่างของความยาวของแต่ละข้อและการขาดการสัมผัส.

4 - การวัด

ตัวชี้วัดแสดงให้เห็นถึงโครงสร้างจังหวะหลักของบทกวีในบทกวี ดังนั้นรูปแบบของบทกวีหลายรูปแบบโดยเฉพาะอย่างยิ่งแบบดั้งเดิมมีโครงสร้างเมตริกที่กำหนดไว้ล่วงหน้า.

ตัวชี้วัดหมายถึงจำนวนพยางค์ที่กลอนมีและในรูปแบบอิสระของบทกวีอาจจะยังคงเป็นตัวชี้วัดชนิดหนึ่งซึ่งสามารถกำหนดได้ตามจังหวะ.

ต่อไปนี้เป็นบทกวี เพื่อแมว, ของนักเขียนชาวอาร์เจนตินา Jorge Luis Borges:

กระจกนั้นเงียบกว่า
ไม่ลับท้วนรุ่งอรุณผจญภัย;
คุณคือเสือใต้ดวงจันทร์
ที่เราเห็นได้จากระยะไกล.
โดยงานที่ไม่สามารถถอดรหัสได้ของพระราชกฤษฎีกา
พระเจ้าเราแสวงหาคุณอย่างไร้เหตุผล;
ห่างไกลจากแม่น้ำคงคาและทางตะวันตกมากขึ้น,
ความลับของคุณคือความเหงา.
ความอ่อนโยนของคุณวางตัวให้กับผู้หลบหนี
จับมือฉัน คุณยอมรับแล้ว,
จากนิรันดร์ที่ถูกลืมไปแล้ว,
ความรักของมือระวัง.
ในเวลาอื่นคุณ คุณคือเจ้าของ
ของสนามปิดเหมือนฝัน.

ในบทกวีนี้ทำการวิเคราะห์ข้อแต่ละข้อเราจะเห็นว่าแต่ละข้อประกอบด้วย 11 พยางค์.

อย่างไรก็ตามเราต้องจำไว้ว่าบางพยางค์ซึ่งในความเป็นจริงเป็นตัวแทนของสองพยางค์ที่แตกต่างกันเป็นหนึ่งเดียวนับเป็นหนึ่ง.

ในข้อที่ห้า "โดยการทำงานที่แยกไม่ออกของคำสั่ง" มี 13 พยางค์ซึ่งพยางค์ยกทรงและใน "งานที่อ่านไม่ออก" ถูกนำมาเป็นหนึ่งเพราะงานสิ้นสุดลงในเสียงสระ นั่นคือคำควบกล้ำ.

ในข้อเดียวกันพยางค์ "de" และ "un" จะถูกนำมาเป็นพยางค์เดียวโดยใช้เกณฑ์เดียวกันเนื่องจากการมีอยู่ของคำควบกล้ำ.

ในทำนองเดียวกันในข้อ "เชยชมมือของฉัน คุณยอมรับ ", พยางค์" ไม่ "และ" มี "ใน" ... มือ คุณยอมรับ ... "แม้จะมีประเด็นพวกเขาก็จะถูกนำมาเป็นพยางค์เดียวเนื่องจากการปรากฏตัวของ H ซึ่งไม่ได้เป็นตัวแทนของเสียงใด ๆ.

5 - Rima

สัมผัสคือการทำซ้ำของเสียงที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในสองคำหรือมากกว่า ในบทกวีและเพลงการสัมผัสจะถูกนำมาพิจารณาในพยางค์สุดท้ายหรือในพยางค์สุดท้ายของสองข้อซึ่งสามารถติดตามหรือแยกออกได้.

ต่อไปนี้เป็นบทกวี จากการสะท้อนสติ, ของกวีชาวเม็กซิกัน Sor Juana Ines de la Cruz:

ด้วยความเจ็บปวดจากบาดแผลร้ายแรง,
ฉันเสียใจต่อความเศร้าโศกของความรัก,
และดูว่าความตายจะมาถึงไหม
ฉันพยายามทำให้มันโตขึ้น.

ทั้งหมดในความชั่วร้ายวิญญาณตลก,
ความเจ็บปวดที่น่าเสียดาย,
และในทุกสถานการณ์ที่เขาไตร่ตรอง
ว่ามีผู้เสียชีวิตนับพันที่เหลืออยู่ในชีวิต.

และเมื่อถึงการตีหนึ่งและอีกนัด
มอบหัวใจให้เจ็บปวด
สัญญาณของการให้ลมหายใจสุดท้าย,

ฉันไม่รู้ด้วยโชคชะตาที่มหัศจรรย์
ฉันกลับไปที่ข้อตกลงและพูดว่า: ฉันจะชื่นชมอะไร??
ใครในความรักมีความสุขที่สุด?

สิ่งแรกที่สามารถระบุได้ในบทกวีนี้ก็คือโครงสร้างของมันคือโคลงเนื่องจากจำนวนของข้อและข้อในกรณีนี้สองบทสี่บทและสองบทสามบท สัมผัสเป็นลักษณะปัจจุบันในโคลง.

ด้วยวิธีนี้เราสามารถตรวจสอบว่าเพลงในบทแรกคือ: แผลและบวมทั้งสองเป็นตัวแทนคำสุดท้ายของบทกวีแรกและบทสุดท้ายของบทที่สี่.

ในทำนองเดียวกันในบทเดียวกันคำว่า "เพิ่ม" และ "ไตร่ตรอง" จะสร้างคำคล้องจองอีกบทหนึ่งของบทกวี.

ในสองบทสุดท้ายพวกเขาสร้างบทกวี: "tiro" และ "ถอนหายใจ" ของข้อแรกและข้อที่สามของข้อที่สาม "เจ็บปวด" และมหัศจรรย์ "ของบทกวีที่สองของบทที่สามและครั้งแรกของสุดท้าย" ถอนหายใจ "และ" ฉันชื่นชม "ในข้อสุดท้ายของบทที่สามและบทที่สองของบทสุดท้ายและ" มหัศจรรย์ "และ" ความสุข "ของบทแรกและบทที่สามของบทบทสุดท้าย.

ในกรณีของซอนเน็ทนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้าง เราจะเห็นได้ว่าในบทแรกทั้งสองบทเพลงนั้นอยู่ระหว่างข้อแรกและข้อสุดท้ายกับบทที่สองและสาม.

และในสองบทสุดท้ายบทเพลงนั้นอยู่ระหว่างบทที่หนึ่งและสามของแต่ละบทที่สองของสามและเพลงแรกของสุดท้ายและเพลงสุดท้ายของสามและสองของเพลงสุดท้าย.

6 - ชื่อเรื่อง

เช่นเดียวกับในรูปแบบศิลปะส่วนใหญ่ บทกวีมักจะมีชื่อนั่นคือชื่อที่โดดเด่นแม้ว่าพวกเขาอาจขาดนี้.

บทกวีในแง่นี้สามารถนำมาเปรียบเทียบกับภาพวาดซึ่งเป็นเรื่องส่วนตัวและใกล้ชิดเป็นอุปสรรคต่อการทำความเข้าใจและชื่อ (ถ้ามี) ช่วยให้เข้าใจเรื่องนี้.

ต่อไปนี้เป็นบทกวีของผู้เขียนชาวเปรูCésar Vallejo:

ออกไป! ตอนเช้าฉันไป
ไกลออกไปเพื่อความลึกลับ,
แถบดังต่อไปนี้หลีกเลี่ยงไม่ได้,
เท้าของคุณจะเลื่อนไปที่สุสาน.

ออกไป! ตอนเช้าบนชายหาด
ของทะเลเงาและอาณาจักรเงียบ,
ฉันไปเหมือนนกที่บ้าคลั่ง,
จะเป็นวิหารของเจ้า.

มันจะมืดในสายตาของคุณ;
และคุณจะต้องทนทุกข์ทรมาน
penitentes lacerated white.

ออกไป! และในความทุกข์ของคุณเอง
ต้องข้ามระหว่างการร้องไห้ของสัมฤทธิ์
ชุดของ remorses!

สิ่งแรกที่เราสังเกตได้คือการมีคำว่า "หายไป!" อย่างต่อเนื่องซึ่งกำหนดบทบาทและวัตถุประสงค์ของงาน.

ชื่อของบทกวีนี้แน่นอน ไม่อยู่, ดังนั้นชื่ออาจเป็นผลมาจากข้อความเช่นเดียวกับกรณีตรงข้ามการเลือกชื่อก่อนแล้วจึงพัฒนาข้อความ.

ต่อไปนี้เป็นบทกวีของนักเขียนชาวสเปน Federico García Lorca:

หัวใจที่อบอุ่นเท่านั้นของคุณ,
และไม่มีอะไรเพิ่มเติม.

สวรรค์ของฉันทุ่งนา
โดยไม่ต้องไนติงเกล
ไม่มีลิราส,
ด้วยแม่น้ำที่สุขุมรอบคอบ
และน้ำพุเล็ก ๆ.

ไม่มีแรงกระตุ้นของลม
บนเฟิน,
ไม่ใช่ดาวที่ต้องการ
เป็นใบไม้.

แสงขนาดใหญ่
นอกนั้น
หิ่งห้อย
จากที่อื่น,
ในด้านของ
หน้าตาแตก.

การพักผ่อนที่ชัดเจน
และจูบของเรา,
เสียงลายจุด
จากเสียงสะท้อน,
พวกเขาจะเปิดไกลมาก.

และหัวใจที่อบอุ่นของคุณ,
ไม่มีอะไรเพิ่มเติม.

หากไม่มีความรู้เกี่ยวกับชื่อของงานช่วงของความเป็นไปได้ที่จะตีความมันกว้างมาก แต่รู้ว่าชื่อของมันเป็น ฉันหวังว่า, เราสามารถ จำกัด ตัวเองให้คิดได้ว่าทุกสิ่งที่เห็นได้ชัดว่าชื่อลอร์ก้านั้นเป็นสิ่งที่เขาปรารถนา.

ลักษณะของบทกวี

1 - พวกเขาไม่นำเสนอเรื่องเล่าโดยตรง

กวีนิพนธ์ถูกแยกออกจากเรื่องเล่า (นวนิยายเรื่องราว) ด้วยเหตุผลอื่น ๆ เพราะจุดประสงค์ของเรื่องนี้ไม่ได้เป็นการบรรยายเหตุการณ์หรือเล่าเรื่องอย่างน้อยก็ไม่ได้อยู่ในรูปแบบของการเล่าเรื่อง นั่นคือบทกวีสามารถบอกเล่าเรื่องราว แต่ใช้ประโยชน์จากองค์ประกอบของตัวเอง.

ดังนั้นผู้เขียนสามารถตัดสินใจที่จะเล่าเรื่องผ่านบทกวี แต่สิ่งนี้จะไม่ถูกส่งโดยตรงไปยังผู้อ่านนับเหตุการณ์เชิงเส้นหรือไม่เหมือนที่พวกเขาจะอยู่ในประเภทของการบรรยาย.

ข้อความจะถูกส่งผ่านข้อโดยใช้องค์ประกอบของเรื่องเช่นสถานที่เวลาหรือตัวละคร.

2 - บทกวีกระตุ้นอารมณ์ของผู้แต่ง

แม้ว่าในบทกวีไม่มีปัญหาเดียวที่กำหนดและกวีมีอิสระที่จะเขียนเกี่ยวกับเรื่องใด ๆ บทกวีเป็นศิลปะที่เชื่อมโยงอย่างมากกับอารมณ์ความรู้สึกและสติปัญญาของนักเขียน.

นั่นคือโดยไม่คำนึงถึงเรื่องที่มันหมายถึง (ความรักชาติ, ความรัก, การเมือง, ธรรมชาติ, วิทยาศาสตร์) มันเป็นเรื่องยากที่จะแยกอารมณ์ของผู้เขียน (a) ของข้อความที่มีเหตุผลส่วนตัวต่างๆ (สติหรือหมดสติ) ที่นำไปสู่การเขียน ของสิ่งนี้.

3 - ใช้ตัวเลขวรรณกรรม

เนื่องจากกวีนิพนธ์เป็นประเภทวรรณกรรมที่แตกต่างจากการบรรยายจึงต้องใช้ (เช่นประเภทอื่น ๆ ) ในการใช้งานวรรณกรรมเพื่อช่วยแสดงความคิดอารมณ์หรือประวัติศาสตร์ที่ผู้เขียนอ้างว่ามี.

ไม่ได้เขียนด้วยภาษาปกติที่ผู้คนแสดงออกแม้ในร้อยแก้วบทกวีข้อความที่แท้จริงของบทกวีสามารถซ่อนได้และมักจะเปิดหรือตีความฟรี.

เพื่อจุดประสงค์นี้มีการใช้ตัวเลขทางวรรณกรรมนั่นคือวิธีการใช้คำที่แปลกใหม่.

กรณีที่ฉาวโฉ่ที่สุดคือการใช้คำอุปมาซึ่งหมายถึงการกำจัดความหมายระหว่างคำสองคำที่มีวัตถุประสงค์ด้านสุนทรียภาพ.

ผลลัพธ์นี้มีคำอธิบายซึ่งมักจะเป็นภาพที่ช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจความหมายของข้อความได้ง่ายขึ้น.

ตัวอย่างของคำอุปมาสามารถพบได้ในดอนกิโฆเต้: "ผมของเขาเป็นสีทองด้านหน้าของทุ่งelíseos ... "

การอ้างอิง

1. บทกวี (2017, 21 มิถุนายน). Wikipedia, สารานุกรมฟรี. วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก en.wikipedia.org
2. บทกวี (2017, 23 มิถุนายน). Wikipedia, สารานุกรมฟรี. วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก en.wikipedia.org
3. บทกวี (2017, 27 มิถุนายน) ใน Wikipedia, สารานุกรมเสรี. สืบค้น 04:18, 27 มิถุนายน 2017, จาก en.wikipedia.org
4. Verso (2017, 19 มิถุนายน). Wikipedia, สารานุกรมฟรี. วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก en.wikipedia.org
5. คำอุปมา (2017, 24 มิถุนายน) ใน Wikipedia, สารานุกรมเสรี. สืบค้น 04:18, 27 มิถุนายน 2017, จาก en.wikipedia.org
6. เกี่ยวกับการวัด (2017, 19 มิถุนายน). Wikipedia, สารานุกรมฟรี. วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก en.wikipedia.org
7. ฉันท์ (2017, 12 มิถุนายน). Wikipedia, สารานุกรมฟรี. วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก en.wikipedia.org
8. Verso (2017, 19 มิถุนายน). Wikipedia, สารานุกรมฟรี. วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก en.wikipedia.org
9. Ritmo (2017, 22 มิถุนายน). Wikipedia, สารานุกรมฟรี. วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก en.wikipedia.org
10. เครื่องวัด (บทกวี) (2017, 25 มิถุนายน) ใน Wikipedia, สารานุกรมเสรี. ดึงมา
11. พยางค์ (2016, 21 มีนาคม) ใน Wikipedia, สารานุกรมเสรี. สืบค้น 04:18, 27 มิถุนายน 2017, จาก en.wikipedia.org
12. องค์ประกอบของบทกวี ในพจนานุกรม สืบค้นแล้ว: 04:21, 27 มิถุนายน 2017, จาก learn.lexiconic.net.