ลักษณะโครงสร้างและตัวอย่างของเรื่องจริง

เรื่องจริง เป็นเรื่องเล่าหรือเรื่องราวที่เน้นการเป็นตัวแทนของเรื่องราวที่เป็นจริงและได้รับการบอกเล่าในแบบที่เท่าเทียมกัน การรักษาประวัติศาสตร์แสดงถึงแนวทางสู่ความเป็นจริงจนถึงจุดที่เลียนแบบมัน เรื่องราวเป็นรูปแบบวรรณกรรมที่เหตุการณ์จริงหรือจินตภาพมีการเล่าเรื่อง.

เรื่องราวเหล่านี้สร้างขึ้นโดยตัวละครในบริบทเฉพาะและในเวลาที่กำหนด ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งความเป็นจริงมักมีอยู่ในเรื่องราวเสมอ ความคิดสร้างสรรค์มาจากความเป็นจริงและการรักษานั้นทำผ่านการตีความที่ผู้เขียนทำ.

ดัชนี

• 1 ลักษณะของความสมจริง
  • 1.1 ผู้เขียนสำคัญบางคน
• 2 ความสมจริงที่สกปรก
  • 2.1 ผู้เขียนบางคนของความสมจริงที่สกปรก
• 3 เรื่องราวคลาสสิค: ความจริงดั้งเดิม
  • 3.1 ประวัติ
  • 3.2 เวลา
  • 3.3 Space
  • 3.4 อักขระ
  • 3.5 ผู้บรรยาย
  • 3.6 รอบชิงชนะเลิศ
• 4 ลักษณะของเรื่องราวที่สมจริง
• 5 โครงสร้าง
  • 5.1 เรื่อง
  • 5.2 ผู้บรรยาย
  • 5.3 ตัวละคร
  • 5.4 รอบชิงชนะเลิศ
• 6 ตัวอย่าง
• 7 อ้างอิง

ลักษณะของสัจนิยม

ในช่วงกลางของศตวรรษที่ 19 วาทกรรมเกี่ยวกับสัจนิยมในยุโรปก็เกิดขึ้น อย่างไรก็ตามนักเขียนและศิลปินได้หันความสนใจของพวกเขาไปสู่ความเป็นจริงเป็นเนื้อหาบทกวี ตั้งแต่แนวจินตนิยมการโฟกัสที่สมจริงได้งอกขึ้นในศิลปะ.

แง่มุมหนึ่งที่ให้ความสำคัญเกี่ยวกับสัจนิยมคือมันไม่ได้ จำกัด อยู่เพียงการสะท้อนความเป็นจริงที่อยู่รอบ ๆ แต่จะต้องเกี่ยวข้องกับระดับความสนใจที่ความเป็นจริงสมควรได้รับเป็นวัตถุทางวรรณกรรม.

นี่คือวิธีที่กระแสความจริงเกิดขึ้นเพื่อตอบสนองต่อความต้องการในช่วงเวลาที่ต้องการแสดงให้เห็นถึงลักษณะที่ปรากฏในสิ่งแวดล้อม ในบริบทของความเหน็ดเหนื่อยเมื่อยล้าโดยอุดมการณ์วาทกรรมที่สมจริงกลายเป็นแนวโน้มของวรรณกรรมและศิลปะโดยทั่วไป.

ในความสมจริงไม่มีอะไรเสียเปล่า ไม่มีหัวข้อที่โดดเด่น; ความเป็นจริงและทุกสิ่งที่มีอยู่คือตัวเอก.

ผู้เขียนที่สำคัญบางคน

- สเตนดาห์ล (2326-2385)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostoyevsky (1821-1881)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito PérezGaldós (1843-1920)

ความสมจริงที่สกปรก

ในยุค 70 ขบวนการวรรณกรรมที่สำคัญที่รู้จักกันในชื่อสัจนิยมสกปรกเกิดขึ้นในสหรัฐอเมริกา มีการใช้คำว่า "สกปรก" เพื่อแสดงความแตกต่างของการปรับแต่งที่เกี่ยวข้องกับวรรณคดี.

เรื่องราวจะไม่บอกเล่าเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมและสวยงาม แต่จะแสดงให้เห็นถึงความเป็นจริงของคนธรรมดาที่มีชีวิตที่ดูเหมือนจะถูกแช่อยู่ในความน่าเบื่อทุกวัน.

ภาษามีความเรียบง่ายและเรียบง่ายไม่แพ้กัน นั่นคือมันใช้ทรัพยากรทางภาษาที่หายากโดยย่อสั้น ๆ แต่ในเวลาเดียวกันนั้นไม่แน่ชัด ออกจากแนวคิดที่ไม่สมบูรณ์และการเปิดท้าย.

ผู้เขียนบางคนของความสมจริงที่สกปรก

- เรย์มอนด์คาร์เวอร์ (2481-2531)

- ริชาร์ดฟอร์ด (2487)

- John Cheever (2455-2525)

เรามาทบทวนแนวคิดของเรื่องราวเพื่อทำความเข้าใจกับการรักษาที่สร้างขึ้นจากความเป็นจริงในรูปแบบและภูมิหลังของเรื่อง: รูปแบบในขณะที่มันมีทรัพยากรจริง และภูมิหลังขณะที่การพัฒนานั้นเกิดขึ้นภายในขอบเขตของความเป็นจริง.

เรื่องราวคลาสสิก: ความจริงดั้งเดิม

เพื่อความเป็นเลิศเรื่องราวคลาสสิกแสดงให้เห็นว่าเป็นหลักการพื้นฐานด้านต่าง ๆ ของความเป็นจริง ต่อไปเราจะอธิบายกฎทั่วไปของเรื่องราวคลาสสิกที่มีความตั้งใจเป็นความรับผิดชอบของผู้เขียนซึ่งปรับให้เข้ากับประเพณีที่จัดตั้งขึ้นแล้วล่วงหน้า.

ประวัติศาสตร์

ตามบทกวีของ Borges มีสองเรื่องที่เล่าในเรื่อง: เรื่องเท็จและเรื่องจริงที่ถูกเปิดเผยในตอนท้ายของความประหลาดใจ.

เวลา

เวลาถูกจัดโครงสร้างเป็นลำดับเหตุการณ์ที่จัดเรียงตามลำดับ.

ช่องว่าง

พื้นที่ถูกอธิบายในลักษณะที่เป็นไปได้ นั่นคือการตอบสนองความต้องการของประเภทที่เฉพาะเจาะจงและชุดของการประชุมนี้ได้รับการมอบหมายแบบดั้งเดิมชื่อของผลกระทบความเป็นจริงโดยทั่วไปของการเล่าเรื่องจริง.

ตัวละคร

ตัวละครต่าง ๆ โดยทั่วไปสร้างจากภายนอกในลักษณะของต้นแบบ; นั่นคือในฐานะที่เป็นความหมายของประเภททั่วไปที่กำหนดโดยอุดมการณ์เฉพาะ.

ผู้บรรยาย

ผู้บรรยายมีความน่าเชื่อถือ (ไม่มีความขัดแย้งในการบรรยายของเขา) และเขาเป็นผู้รอบรู้ (เขารู้ทุกอย่างที่ผู้อ่านจำเป็นต้องรู้เพื่อปฏิบัติตามคำสั่งของเรื่อง) โดยมีวัตถุประสงค์คือเพื่อให้เป็นตัวแทนของความเป็นจริง.

ปลาย

ท้ายที่สุดประกอบด้วยการเปิดเผยที่ชัดเจนของความจริงเล่าไม่ว่าจะเป็นตัวตนของอาชญากรหรือความจริงส่วนบุคคลเชิงเปรียบเทียบหรือความจริงอื่น ๆ.

จากนั้นจบคือ epiphanic ในลักษณะที่เรื่องราวถูกจัดระเบียบเพื่อเปิดเผยความจริงในบรรทัดสุดท้ายของมัน.

ลักษณะของเรื่องราวที่สมจริง

จากนั้นเรื่องราวที่เป็นจริงเป็นเรื่องเล่าหรือเรื่องราวเกี่ยวกับความเป็นจริงที่บอกในรูปแบบที่สมจริง มันเป็นแนวมินิมอลลิสต์ดังนั้นทรัพยากรจึงมีน้อยมาก.

แนวโน้มวรรณกรรมนี้สืบทอดมาจากAntónChéjov (1860-1904) ความปรารถนาที่จะให้เสียงกับชีวิตประจำวันและ "antiheroes" ของมันซึ่งจนถึงขณะนี้ได้ถูกทิ้งไว้เบื้องหลัง.

ความคิดของผู้แต่งที่ยึดมั่นในรูปแบบนี้ไม่ได้เป็นเรื่องศีลธรรมหรือการศึกษาไม่ได้มีวัตถุประสงค์เพื่อให้การแก้ปัญหาหรือบทเรียน แต่เพื่อสร้างความเป็นจริงบางอย่าง.

โครงสร้าง

เรื่องราว

พวกเขาสะท้อนให้เห็นถึงชีวิตทั่วไปที่พบเห็นได้ทั่วไปซึ่งขาดจากความกล้าหาญ แต่สามารถแสดงให้เห็นธรรมชาติของมนุษย์ที่แท้จริง เรื่องราวต่าง ๆ ได้รับการบอกเล่าอย่างเป็นธรรมชาติและเป็นภาษาพูดโดยใช้ภาษาทั่วไปและเป็นธรรมชาติ.

ผู้บรรยาย

มันแสดงออกอย่างสุขุม มันไม่ได้เสริมประสิทธิภาพด้วยการตัดสินหรือการวิเคราะห์ แต่มันแสดงให้เห็นถึงความเป็นจริงในรายละเอียดและวิธีการอธิบาย.

ตัวละคร

ตัวละครเอกของเรื่องเหล่านี้เป็นเรื่องธรรมดาเรียบง่ายและธรรมดา.

ปลาย

เรื่องราวยังไม่เสร็จ.

ตัวอย่าง

ตัดตอนมาจากเรื่องราว ไขมัน โดย Raymond Carver:

"ฉันนั่งอยู่หน้ากาแฟและสูบบุหรี่ในบ้านของเพื่อนของริต้าและฉันก็บอกเธอ.

นี่คือสิ่งที่ฉันบอกเขา.

มันสายไปแล้ววันพุธที่น่าเบื่อเมื่อ Herb นั่งคนอ้วนที่โต๊ะของฉัน.

คนอ้วนคนนี้เป็นคนอ้วนที่สุดที่ฉันเคยเห็นมาแม้ว่าเขาจะดูเรียบร้อยและแต่งตัวหรูหรา ทุกอย่างในตัวเขาช่างยอดเยี่ยม แต่สิ่งที่ฉันจำได้ดีที่สุดคือนิ้วมือของเขา.

เมื่อฉันยืนอยู่ที่โต๊ะถัดจากเขามีแนวโน้มที่จะเป็นคู่รักเก่าฉันสังเกตเห็นสิ่งแรกที่เขาต้องทำ พวกมันดูใหญ่เป็นสามเท่าของคนธรรมดา ... นิ้วหนายาวและดูเป็นครีม.

ฉันกำลังเข้าร่วมโต๊ะอื่น ๆ ของฉัน: กลุ่มนักธุรกิจสี่คน, คนที่เรียกร้องมาก, กลุ่มอีกสี่คน, ชายสามคนและผู้หญิง, และคู่รักเก่า Leander ให้บริการน้ำแก่คนอ้วนและฉันปล่อยให้เขามีเวลาเหลือเฟือที่จะตัดสินใจก่อนที่จะเข้าใกล้.

"สวัสดีตอนบ่าย" ฉันพูด "ฉันสนใจคุณแล้วหรือยัง?".

ริต้ามันใหญ่ และฉันอยากจะพูดให้ใหญ่จริงๆ.

"สวัสดีตอนบ่าย" เขาพูด "สวัสดีครับ ใช่ "เขาพูด “ ฉันคิดว่าเราพร้อมที่จะถาม” เขากล่าว.

มันมีรูปร่างที่ [... ] "

ตัดตอนมาจากเรื่องราว ดอนฮวน โดย Benito PérezGaldós.

"เสียงของเขาเปล่งเสียงพูดออกมาซึ่งฉันไม่สามารถลืมได้:

“ Lurenzo คุณรู้ไหมว่าฉันจะกินบูคาดูเป็นอย่างไร?” มันเป็นกาลิเซีย.

"นางฟ้าของฉัน" สามีของเธอซึ่งเป็นคนที่มากับเธอกล่าว "ที่นี่เรามีกาแฟแห่งศตวรรษเข้ามาแล้วเราจะได้แฮมหวาน".

พวกเขาเข้าฉันเข้า; พวกเขานั่งลงฉันนั่งลง (ด้านหน้า); พวกเขากินฉันกิน (พวกเขาแฮมฉัน ... ฉันจำไม่ได้ว่าฉันกินอะไร แต่ความจริงก็คือฉันกินแล้ว).

เขาไม่ได้ละสายตาจากฉัน เขาเป็นผู้ชายที่ดูเหมือนจะถูกสร้างขึ้นโดยสถาปนิกจากAlcorcónโดยเฉพาะเพื่อเน้นความงามของผู้หญิงกาลิเซีย แต่จำลองในหินอ่อน Paros โดย Benvenuto Cellini.

เขาเป็นคนเตี้ยอวบอ้วนมีใบหน้าที่คล้ายกับหนังและสีเหลืองเหมือนมีซับในหนังสือเล่มเก่า: คิ้วเชิงมุมของเขาและเส้นของจมูกและปากของเขามีจารึกอยู่บ้าง ".

การอ้างอิง

1. Lissorgues, Yvan (s / f) สัจนิยม ศิลปะและวรรณกรรมข้อเสนอทางเทคนิคและสิ่งเร้าทางอุดมการณ์มีอยู่ที่: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001) เขียน คู่มือเทคนิคการบรรยาย Ediciones SM: สเปน.
3. Zavala, Lauro (2004) การทำแผนที่ของเรื่องและนิยายขนาดเล็ก คอลเลกชันส่องสว่าง Renacimiento บทบรรณาธิการ: สเปน.
4. Carver, R (2016) เรื่องราวทั้งหมด Anagrama บทบรรณาธิการ: บาร์เซโลนา ส่วนย่อยได้ที่: anagrama-ed.es